Paris à l’aube (1960)
Un poema lírico sobre París filmado al alba, realizado en colaboración con James Blue  y música de Derry Hall.

El chico ciego (1964)
¿Qué percepción tiene de la realidad un chico ciego? Johan van der Keuken pasó dos meses en un instituto especializado de Holanda para acercarse a este misterio. El chico ciego revela un mundo difícil de imaginar: la lucha continua del hombre sin mirada por permanecer en contacto con la realidad.

Beppie (1965)
“Ella tenía diez años y era el rayo de sol del canal en el que vivía. Una auténtica joven de Ámsterdam, amable y malvada como un simio al mismo tiempo.” Beppie cuenta sus aventuras al cineasta, que la sigue en su vida cotidiana a través de la gran ciudad. En su relato, Beppie habla de la vida y de la muerte, de la televisión, del amor y del dinero.

Herman Slobbe / El chico ciego 2 (1966)
Realizado dos años después de El chico ciego, este segundo film sobre los chicos ciegos se centra en uno de ellos: en plena pubertad, Herman Slobbe se debate con su entorno para encontrar su lugar en el mundo; micrófono en mano, se convierte en el reportero del film.

Big Ben / Ben Webster in Europe (1967)
La personalidad y el talento de Ben Webster, saxofonista americano instalado en Ámsterdam, marcaron profundamente a Johan van der Keuken. El cineasta dedica este retrato a una de las leyendas del jazz y el blues; hombre capaz de concertar a un tiempo dulzura y violencia.

El espíritu del tiempo (1968)
1968 fue un año de profundos cambios. La cámara del cineasta capta el pathos de esta época en plena mutación en la que la juventud interioriza la lucha contra la violencia social y política para dirigirla hacia la exploración de las percepciones y emociones personales, alejadas del rígido marco de la sociedad de su tiempo: el movimiento hippy, la guerra de Vietnam...

El gato (1968)
“Se pidió a una docena de cineastas realizar un film en serie mediante un sistema de relevos para un programa de variedades muy popular de la TV holandesa: cada nuevo episodio retomaba la última imagen del capítulo precedente y desarrollaba la historia a partir de ésta. Había que trabajar según el código del cine negro. Yo “sabotee” dicho código al continuar el plano detalle de un revólver de mi predecesor con una serie de observaciones “cósmicas” de mi gato, acompañadas por un texto sobre la necesidad de innovar en materia de medios de expresión y de comunicación en el cine. Era el año 1968, por supuesto.” Johan van der Keuken.

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